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好萊塢轉向流媒體正在為明星的大發薪日改寫劇本

好萊塢轉向流媒體正在為明星的大發薪日改寫劇本

“自劇院重新開放以來,這是動蕩的一年,隨著日期和日期不斷摧毀發行窗口,在某些情況下,它們甚至無法修復,好萊塢的現狀和好萊塢的未來從未如此混亂,”杰夫博克,娛樂研究公司 Exhibitor Relations 的高級分析師告訴 CNN Business。

電影公司辯稱,他們需要自由才能在不斷變化的業務中生存——當大流行在 2020 年關閉影院并幾乎關閉了整個收入來源時,這一過程嚴重加劇和加速。

迪士尼回應約翰遜訴訟的聲明表明,該公司不打算在這場斗爭中翻身。該公司周四回應稱,它完全遵守了她的合同,并且“這份文件沒有任何價值”。

但從歷史上看,主要參與者往往會達成某種妥協。

然而,這些變化的性質所產生的影響遠遠超出了頂級明星的范圍,并可能影響工作室與代表演員、作家和導演的主要公會之間的關系。

人才與工作室:一個古老的故事

好萊塢的歷史表明,此類糾紛經常在法庭上告終。

1943 年,女演員奧利維亞·德哈維蘭Olivia de Havilland)起訴華納兄弟公司,稱她的七年合同違反了勞動法,并強迫她扮演她不感興趣的角色。一年后,德哈維蘭(De Havilland)在一場艱苦的審判之后贏得了此案,該審判顛覆了舊的工作室制度,確立了表演者成為自由球員的權利。

1990 年代戰場轉移到電視上,當時《家裝》的制片人和《X 檔案》的制片人和明星分別起訴迪士尼福克斯,因為他們認為隨著工作室垂直整合,這是自我交易——或者,更簡單地說,制作公司和網絡由相同的實體擁有。所有這些案件都是庭外和解的。

二十年后,在這種情況下關于利潤的問題仍然存在。

2019 年,迪士尼解決了隨后由“家居裝修”團隊提起的訴訟,稱該工作室從辛迪加權利中扣除了他們的利潤,但金額未公開。

同年,在仲裁員判給該節目的制片人和明星 1.78 億美元后,《骨頭》的明星大衛·伯雷納茲和艾米麗·丹斯切爾就該系列的利潤對福克斯提起訴訟




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